1 00:00:06,319 --> 00:00:08,480 C'est la seule partie de la masterclass 2 00:00:08,480 --> 00:00:10,480 ça va être important de sortir 3 00:00:10,480 --> 00:00:12,559 de ma bouche. 4 00:00:12,559 --> 00:00:16,240 Lorsque vous démarrez un projet, vous êtes 5 00:00:16,240 --> 00:00:19,279 travailler avec le réalisateur. Tout le monde 6 00:00:19,279 --> 00:00:22,080 sinon c'est du bruit secondaire. toi et le 7 00:00:22,080 --> 00:00:24,480 Le réalisateur fait un pacte pour que tu partes 8 00:00:24,480 --> 00:00:26,160 faire ce film ensemble et vous êtes 9 00:00:26,160 --> 00:00:28,960 je ferai de votre mieux et de votre mieux pour 10 00:00:28,960 --> 00:00:31,679 va faire son film génial même s'il 11 00:00:31,679 --> 00:00:35,760 ça veut dire que tu dois le tuer parfois mais 12 00:00:35,760 --> 00:00:38,480 votre allégeance 13 00:00:38,480 --> 00:00:42,640 est avec le réalisateur et oui, qu'est-ce que 14 00:00:42,640 --> 00:00:44,640 ce que disent les producteurs et ce que dit le studio 15 00:00:44,640 --> 00:00:46,879 et ce sont d'excellents commentaires. 16 00:00:46,879 --> 00:00:49,760 des commentaires incroyables en général et vous devez 17 00:00:49,760 --> 00:00:51,440 prends-les à bord et tu veux les prendre 18 00:00:51,440 --> 00:00:53,199 les à bord, mais il faut filtrer 19 00:00:53,199 --> 00:00:58,800 et les transformer en est-ce 20 00:00:58,800 --> 00:01:00,960 utile au film, le réalisateur est 21 00:01:00,960 --> 00:01:04,559 j'essaie de faire parce que 22 00:01:04,559 --> 00:01:07,280 Je ne sais pas comment faire autrement. C'est 23 00:01:07,280 --> 00:01:11,200 les films ne sont pas réalisés par comité. Euh, ça 24 00:01:11,200 --> 00:01:15,840 on dirait parfois, mais 25 00:01:15,840 --> 00:01:19,159 pas vraiment. 26 00:01:23,200 --> 00:01:25,600 Si vous prenez Ron Howard, Ridley Scott, 27 00:01:25,600 --> 00:01:28,159 Chris Nolan et Terry Malik, je veux dire, 28 00:01:28,159 --> 00:01:30,880 il y a des réalisateurs qui travaillent très 29 00:01:30,880 --> 00:01:33,520 des styles différents, mais vraiment à la fin 30 00:01:33,520 --> 00:01:35,759 à la fin de la journée, nous sommes tous venus 31 00:01:35,759 --> 00:01:37,680 ensemble dans le même genre d'endroit. Je 32 00:01:37,680 --> 00:01:41,119 je dois entrer dans sa tête et 33 00:01:41,119 --> 00:01:42,479 tu sais et cela fait partie du processus 34 00:01:42,479 --> 00:01:43,840 parce que ce que je veux faire, c'est que je veux 35 00:01:43,840 --> 00:01:45,520 faire le film qu'il veut faire. 36 00:01:45,520 --> 00:01:47,600 C'est ce que j'ai signé pour toi 37 00:01:47,600 --> 00:01:50,000 je sais que je veux avoir un peu de sa vision. 38 00:01:50,000 --> 00:01:53,280 Donc je travaille, je travaille vraiment très dur à 39 00:01:53,280 --> 00:01:55,040 essayer de comprendre et d'avoir 40 00:01:55,040 --> 00:01:57,119 conversations sur 41 00:01:57,119 --> 00:01:59,119 de quoi parle ce film. Et le de 42 00:01:59,119 --> 00:02:00,479 bien sûr, ce qui est étrange, c'est que nous ne le faisons pas 43 00:02:00,479 --> 00:02:02,000 parle vraiment du film. Nous parlons 44 00:02:02,000 --> 00:02:04,159 à propos de tout le reste. nous essayons de 45 00:02:04,159 --> 00:02:07,040 en quelque sorte aborder le sujet parce que 46 00:02:07,040 --> 00:02:10,160 en fin de compte, il doit céder le poste 47 00:02:10,160 --> 00:02:13,200 de réaliser d'une manière amusante pour moi. 48 00:02:13,200 --> 00:02:16,000 Euh, et 49 00:02:16,000 --> 00:02:18,000 les meilleurs réalisateurs et vous connaissez le 50 00:02:18,000 --> 00:02:20,239 les gens avec qui je travaille du temps et du temps 51 00:02:20,239 --> 00:02:24,080 encore une fois, je veux dire, ils le font avec euh 52 00:02:24,080 --> 00:02:25,680 ils l'ont en quelque sorte remis à 53 00:02:25,680 --> 00:02:27,680 grande joie. Tu sais, ils sont excités 54 00:02:27,680 --> 00:02:29,520 à propos de quelque chose de nouveau à venir, tu sais, 55 00:02:29,520 --> 00:02:32,160 quelqu'un de nouveau arrive dans la fête. vous 56 00:02:32,160 --> 00:02:34,000 sais, avec Terry Malik. Je veux dire, j'ai dépensé 57 00:02:34,000 --> 00:02:36,160 un an avant que Terry parte tirer 58 00:02:36,160 --> 00:02:38,400 Thin Red Line, nous étions, nous étions, nous sommes 59 00:02:38,400 --> 00:02:39,760 je parle juste d'art. Nous parlions 60 00:02:39,760 --> 00:02:41,360 sur la philosophie. Nous parlions de 61 00:02:41,360 --> 00:02:44,080 peintures. Euh, la chose que nous en quelque sorte 62 00:02:44,080 --> 00:02:46,319 convenu très tôt, j'avais lu 63 00:02:46,319 --> 00:02:48,800 le script et c'était 64 00:02:48,800 --> 00:02:51,599 il faisait 198 pages, ce qui est beaucoup 65 00:02:51,599 --> 00:02:54,400 scénario. Alors, alors, je lui ai dit, Terry, 66 00:02:54,400 --> 00:02:55,840 tu sais, ce ne serait peut-être pas vraiment bon 67 00:02:55,840 --> 00:02:58,000 idée si on ne parlait jamais du scénario 68 00:02:58,000 --> 00:03:00,480 plus ? Nous venons de parler de ce que nous 69 00:03:00,480 --> 00:03:02,400 je veux faire avec ce script. Qu'est-ce que tu 70 00:03:02,400 --> 00:03:04,239 tu sais quel est le sous-texte ? Quels sont les 71 00:03:04,239 --> 00:03:07,840 d'autres choses que nous voulons faire ? Et nous, nous 72 00:03:07,840 --> 00:03:10,000 Allez, nous avons parlé, tu sais que c'était un 73 00:03:10,000 --> 00:03:11,920 conversation d'un an. Nous avons beaucoup parlé 74 00:03:11,920 --> 00:03:15,280 à propos de euh 75 00:03:15,280 --> 00:03:16,800 peintures d'église, tu connais le chemin 76 00:03:16,800 --> 00:03:19,360 la lumière que tu connais dans le baroque te peint 77 00:03:19,360 --> 00:03:21,680 je sais que ça passe à travers le cloud tu sais 78 00:03:21,680 --> 00:03:24,800 que tu connais ce rayon de lumière. Je veux dire, 79 00:03:24,800 --> 00:03:26,720 et je pense que c'est vraiment ça 80 00:03:26,720 --> 00:03:28,400 ces conversations sont, et c'est ce que 81 00:03:28,400 --> 00:03:30,720 tous ces réalisateurs ont en commun, que 82 00:03:30,720 --> 00:03:32,959 la conversation est celle où nous sommes 83 00:03:32,959 --> 00:03:34,640 essayer d'apprendre les uns des autres, et 84 00:03:34,640 --> 00:03:36,239 nous essayons d'apprendre du film. 85 00:03:36,239 --> 00:03:39,760 Nous essayons de faire en sorte que le film nous dise 86 00:03:39,760 --> 00:03:43,480 comment le faire. 87 00:03:47,120 --> 00:03:49,200 Il y a certaines questions que vous ne posez pas 88 00:03:49,200 --> 00:03:50,560 demandez au directeur et vous demandez au 89 00:03:50,560 --> 00:03:53,599 producteur comme euh donc euh on vient juste d'avoir ça 90 00:03:53,599 --> 00:03:55,760 conversation qui a impliqué le plus grand 91 00:03:55,760 --> 00:03:57,920 orchestre symphonique et trois chœurs 92 00:03:57,920 --> 00:04:01,120 je travaille pour tu sais 7 semaines, euh, c'est quoi 93 00:04:01,120 --> 00:04:03,680 notre budget là-dessus, oh, ce n'est qu'un jour 94 00:04:03,680 --> 00:04:06,319 d'un quatuor à cordes ok bien bien ça 95 00:04:06,319 --> 00:04:08,400 Je le sais maintenant parce que tu ne veux pas 96 00:04:08,400 --> 00:04:12,000 aller rétrécir les rêves du réalisateur 97 00:04:12,000 --> 00:04:14,080 en demandant à certains de ces hardcore 98 00:04:14,080 --> 00:04:15,920 questions. Tout comme il ne veut pas 99 00:04:15,920 --> 00:04:18,320 va m'arrêter en y allant, tu sais 100 00:04:18,320 --> 00:04:20,639 quelque chose, nous sommes fondamentalement certains 101 00:04:20,639 --> 00:04:23,120 misérable petite production à petit budget 102 00:04:23,120 --> 00:04:25,520 avec un manque d'imagination. Notre 103 00:04:25,520 --> 00:04:27,919 le producteur est horrible. Le studio ne le fait pas 104 00:04:27,919 --> 00:04:30,000 vous souciez de nous, mais vous savez, pouvez-vous 105 00:04:30,000 --> 00:04:32,800 tu viens de lancer quelque chose ? Euh, donc c'est 106 00:04:32,800 --> 00:04:35,199 pas la conversation à avoir. Donc la réalité 107 00:04:35,199 --> 00:04:40,720 est-ce que la réalité est l'ennemie de euh 108 00:04:40,720 --> 00:04:44,000 tu connais l'imagination ou tu sais 109 00:04:44,000 --> 00:04:47,680 le rêve que nous avons. Je veux dire, voici le 110 00:04:47,680 --> 00:04:50,400 chose que personne ne cherche à faire une mauvaise 111 00:04:50,400 --> 00:04:53,120 film. Tu connais certains films, ce n'est pas le cas 112 00:04:53,120 --> 00:04:54,800 peu importe combien de talent et combien 113 00:04:54,800 --> 00:04:57,840 des gens talentueux y sont impliqués. euh 114 00:04:57,840 --> 00:05:00,080 tu sais qu'ils se déraillent tout seul 115 00:05:00,080 --> 00:05:02,240 un peu parce qu'une fois que tu travailles 116 00:05:02,240 --> 00:05:05,680 une fois que le film sera, tu sais quoi, une fois 117 00:05:05,680 --> 00:05:08,080 tu es le premier jour de tournage 118 00:05:08,080 --> 00:05:10,400 se propulse juste en avant et tu 119 00:05:10,400 --> 00:05:15,160 accroche-toi à ta vie la plupart du temps 120 00:05:18,800 --> 00:05:20,639 tout le monde a encore cette image du 121 00:05:20,639 --> 00:05:23,120 compositeur de films qui attend le film 122 00:05:23,120 --> 00:05:25,360 être tourné puis le réalisateur invite 123 00:05:25,360 --> 00:05:27,440 le dans une salle de projection et lui montre 124 00:05:27,440 --> 00:05:31,039 son chef-d'œuvre et ils discutent de musique. 125 00:05:31,039 --> 00:05:34,160 C'était avant le tout numérique et 126 00:05:34,160 --> 00:05:36,560 tout est chic et tout le monde peut aller couper un 127 00:05:36,560 --> 00:05:40,000 film essentiellement sur un iPhone. Euh 128 00:05:40,000 --> 00:05:43,120 donc l'idée que tu as fini 129 00:05:43,120 --> 00:05:46,080 l'image avec laquelle vous pouvez travailler a disparu. 130 00:05:46,080 --> 00:05:49,919 Euh et tous les mécanismes de la façon dont nous 131 00:05:49,919 --> 00:05:52,320 le travail a été inversé et en fait 132 00:05:52,320 --> 00:05:54,880 Je pense que c'est un avantage là où 133 00:05:54,880 --> 00:05:57,840 du coup, tu peux collaborer avant 134 00:05:57,840 --> 00:06:00,400 le film est même fait. Par exemple sur 135 00:06:00,400 --> 00:06:03,199 sur Rush et Frost Nixon avec Ron 136 00:06:03,199 --> 00:06:05,919 Howard. Je veux dire, ça a commencé à l'origine, 137 00:06:05,919 --> 00:06:07,600 nous étions censés parler 138 00:06:07,600 --> 00:06:09,440 des chansons qu'on pourrait avoir dans le film 139 00:06:09,440 --> 00:06:12,000 avant d'aller tourner le film. Et 140 00:06:12,000 --> 00:06:14,080 ça s'est transformé en deux semaines pour nous en fait 141 00:06:14,080 --> 00:06:16,800 parler de 142 00:06:16,800 --> 00:06:19,840 ce que la musique peut faire avec certains d'entre eux 143 00:06:19,840 --> 00:06:22,800 coups de feu. Et c'était vraiment vraiment 144 00:06:22,800 --> 00:06:25,199 passionnant 145 00:06:25,199 --> 00:06:27,680 voir des coups de feu arriver quotidiennement 146 00:06:27,680 --> 00:06:29,199 en fait, j'en ai été informé 147 00:06:29,199 --> 00:06:31,039 conversation sur la musique. C'était sur 148 00:06:31,039 --> 00:06:32,639 d'une part c'est excitant et d'autre part 149 00:06:32,639 --> 00:06:34,160 d'un autre côté, c'était terrifiant parce que maintenant 150 00:06:34,160 --> 00:06:36,560 Je devais réellement livrer ça à toi 151 00:06:36,560 --> 00:06:39,440 je connais la grande idée tu sais oh je peux le faire 152 00:06:39,440 --> 00:06:42,639 ça avec ce cliché tu sais euh 153 00:06:42,639 --> 00:06:44,479 donc 154 00:06:44,479 --> 00:06:46,800 le tout le mécanisme du film 155 00:06:46,800 --> 00:06:48,720 la réalisation et la composition de films ont changé 156 00:06:48,720 --> 00:06:51,840 à cause de la façon dont nous éditons les choses et 157 00:06:51,840 --> 00:06:53,759 que l'idée d'une image verrouillée et 158 00:06:53,759 --> 00:06:57,120 le 12 que tu as à la fin a changé je 159 00:06:57,120 --> 00:07:00,080 ça veut dire que nous, nous, nous travaillons main dans la main 160 00:07:00,080 --> 00:07:02,639 et ils coupent l'image. j'écris 161 00:07:02,639 --> 00:07:04,960 musique. Je peux y aller 162 00:07:04,960 --> 00:07:07,120 direction 163 00:07:07,120 --> 00:07:09,599 de manière autonome avec une voix autonome 164 00:07:09,599 --> 00:07:11,280 parce que sinon ils le feraient 165 00:07:11,280 --> 00:07:13,120 eux-mêmes, vous savez. Donc, c'est le 166 00:07:13,120 --> 00:07:14,800 ce que c'est c'est le truc 167 00:07:14,800 --> 00:07:16,720 vous l'espérez toujours. C'est le 168 00:07:16,720 --> 00:07:20,400 chose que vous visez. Euh 169 00:07:20,400 --> 00:07:22,080 que tu ajoutes quelque chose au 170 00:07:22,080 --> 00:07:26,199 conversation qui n'existait pas auparavant. 171 00:07:29,680 --> 00:07:31,440 Tu sais, je connais quelques réalisateurs 172 00:07:31,440 --> 00:07:33,280 qui y va, tu sais, parfois c'est assez 173 00:07:33,280 --> 00:07:34,720 sympa, tu sais, après que tout le monde l'ait demandé 174 00:07:34,720 --> 00:07:36,800 moi mille questions, je pose le 175 00:07:36,800 --> 00:07:38,960 je mets mes écouteurs et je reçois un peu de zmer, 176 00:07:38,960 --> 00:07:40,560 tu sais, c'est comme si je ne le suis pas, ce n'est pas le cas 177 00:07:40,560 --> 00:07:43,199 comme si je répondais à une question, mais je 178 00:07:43,199 --> 00:07:45,680 réinitialiser l'ambiance parce qu'il y a une humeur dans 179 00:07:45,680 --> 00:07:47,919 la pièce ou il y a une ambiance dans le 180 00:07:47,919 --> 00:07:52,639 une écriture qui informe simplement sur la façon dont les choses 181 00:07:52,639 --> 00:07:54,160 ça peut arriver, tu sais ? je ne le suis pas je le suis je suis 182 00:07:54,160 --> 00:07:57,199 je n'essaye pas de 183 00:07:57,199 --> 00:07:59,440 faire plus que simplement 184 00:07:59,440 --> 00:08:02,319 c'est juste une réflexion. C'est juste un 185 00:08:02,319 --> 00:08:03,919 ombre tombant à travers la lumière 186 00:08:03,919 --> 00:08:06,160 parfois cela informe les choses d'une manière 187 00:08:06,160 --> 00:08:10,879 d'une certaine manière. Euh, je travaille loin de l'image 188 00:08:10,879 --> 00:08:13,280 mais en même temps j'ai vu le 189 00:08:13,280 --> 00:08:17,360 dessins, j'ai parlé au DP, 190 00:08:17,360 --> 00:08:19,520 vous savez, j'ai maintenant lu le script. 191 00:08:19,520 --> 00:08:21,520 Et je sais en quelque sorte où nous allons, 192 00:08:21,520 --> 00:08:25,520 mais la chronologie de la façon dont nous 193 00:08:25,520 --> 00:08:28,960 faire des films, comment la musique fait partie 194 00:08:28,960 --> 00:08:31,680 de celui-ci. Et 195 00:08:31,680 --> 00:08:33,440 tu sais, je travaille sur plus d'un réalisateur 196 00:08:33,440 --> 00:08:35,039 avec, tu sais, je veux dire, je je je vraiment 197 00:08:35,039 --> 00:08:37,519 j'ai appris ça de Peter Wea qui m'a dit 198 00:08:37,519 --> 00:08:39,519 qu'il jouait toujours de la musique sur le 199 00:08:39,519 --> 00:08:42,800 mettre et toujours jouer de la musique à ses acteurs. 200 00:08:42,800 --> 00:08:46,640 Cela met l’ambiance dans un certain tempo. 201 00:08:46,640 --> 00:08:49,120 Peter m'a en quelque sorte fait comprendre que 202 00:08:49,120 --> 00:08:50,640 c'est en fait plutôt sympa d'avoir de la musique 203 00:08:50,640 --> 00:08:53,920 tôt pour qu'il puisse le jouer sur le plateau. 204 00:08:53,920 --> 00:08:55,839 Et par exemple, la façon dont je travaille avec 205 00:08:55,839 --> 00:08:58,800 Ron Howard, c'est nous, 206 00:08:58,800 --> 00:09:00,480 vous savez, Frost Nixon, par exemple, nous 207 00:09:00,480 --> 00:09:04,399 rencontré pendant deux semaines avant même de tirer un 208 00:09:04,399 --> 00:09:07,040 cadre unique. euh, nous parlons juste 209 00:09:07,040 --> 00:09:08,959 à propos de la musique et nous arrivions 210 00:09:08,959 --> 00:09:10,800 avec des choses et et et c'est en quelque sorte 211 00:09:10,800 --> 00:09:13,040 informe sur la façon dont il arrive à faire 212 00:09:13,040 --> 00:09:15,040 la photo même s'il est le 213 00:09:15,040 --> 00:09:16,480 réalisateur et il sait ce qu'il veut 214 00:09:16,480 --> 00:09:19,760 faire et c'est plutôt agréable parfois d'être 215 00:09:19,760 --> 00:09:22,399 capable de simplement mettre un casque 216 00:09:22,399 --> 00:09:25,360 et dis: "Oh, c'était quoi ce petit fou 217 00:09:25,360 --> 00:09:29,519 chose sur laquelle Hans essayait de travailler. Euh 218 00:09:29,519 --> 00:09:32,000 c'est bien si un peu de ça tourne 219 00:09:32,000 --> 00:09:34,320 sur le plateau et ça influence les choses 220 00:09:34,320 --> 00:09:36,880 un peu.